《一夜惊喜》基本符合好莱坞浪漫轻喜剧的套路（小鸡电影），由一个「酒后乱性」引发的核心悬念贯穿全片，整个故事推进的方式与《宿醉》类似。当然，《一夜惊喜》的主角还是女性——一个宿醉之后发现意外怀孕的职场女性，对这样一个女性角色来说，意外怀孕无疑意味着生活轨迹的彻底转圜，女主角于是开始一路追查孩子父亲的真实身份，随着一桩桩啼笑皆非事件的触及，悬念包袱也由此次第展开。在此过程中，女主角逐渐认知到了自己对于婚姻、爱情的真实态度，并完成了从女孩到母亲的身份-心理转型。相较于其它几部悲情色彩浓厚的女导演作品，《一夜惊喜》的喜剧特点显然更为明晰——像《致我们终将逝去的青春》和《北京遇上西雅图》这样的电影，前半段虽然有不少喜剧桥段，但总体还是一部催泪正剧，越往后越虐心，《致我们终将逝去的青春》在片尾干脆就转圜成了一部彻底的悲剧。

总的来说，中国的传统文化里似乎不大接受女性插科打诨，相声演员几乎是清一色的男性，戏曲里的女丑也多半是反面角色，要看一个女生出洋相「卖笑」，并不完全符合传统的中国观众审美心理（其实全世界都有点如此，不过这就牵扯到更复杂的女权话题，在此姑且不论）。在我们的电视综艺节目和小品舞台上，女性身影都不多（即使出场大多也只起到辅助作用），跟男笑星比起来，女笑星显然更加凤毛麟角。此现象自然也映照到了喜剧电影的现状中——除去「如花」、「石榴姐」这样的脸谱化配角女丑角，我们很难找到几部以女性为主角的喜剧片（《失恋33天》的主角是女性，笑点则主要在那个娘娘腔「男闺蜜」身上）。而在男性上窜下跳的喜剧故事里，女性要么是男性可望而不可及的花瓶，要么就是一碗担负情感抚慰任务的心灵鸡汤，传统中国文化让观众们习惯于接受一个「三从四德」的贤妻良母形象，女性搞笑难免有点「疯疯癫癫」（譬如《还珠格格》里的「小燕子」），所以并不太受待见（《还珠格格》的收视奇迹要感谢低龄化的电视观众群，但此群体并非主流电影观众）。

《一夜惊喜》这样的浪漫轻喜剧，首先在类型上解决了女性题材与喜剧电影的矛盾——这也是好莱坞的经验。而女导演金依萌先前的作品《非常完美》也是这样一部电影，两部电影都启用了国内顶尖的一线女明星，都带有鲜明的喜剧色彩。当然，《非常完美》和《一夜惊喜》并非「重口味」的爆笑喜剧，而是铺陈上了女性特有的温柔、缱绻气息，程度也没那么夸张。毋庸讳言，女性喜剧天然的与浪漫爱情故事连着纽带，而这也必然使影片呈现出某些「性喜剧」的色彩——很多搞笑桥段都是两性笑话，当然趣味并不低下（《美国派》《色即是空》这类「重口味」性喜剧，则都是男性为主），事实上，《非常完美》和《一夜惊喜》两片的核心戏剧矛盾，往深里挖也都是性问题。对比一下《泰囧》，其搞笑桥段更多来自夸张的动作，整部影片的戏剧冲突更像是一部动作片——男人动粗，女人动情，这也符合大众文化里的性别定位（从观感上来看，女性一旦做「大肌肉运动」就难免性感起来，其两性意味也会冲淡动作戏的紧张）。

当然，仅有《非常完美》《一夜惊喜》等少数作品，我们的女性喜剧电影（浪漫爱情轻喜剧）还并不成熟，一切才刚刚开始，初露头角而已。